Вопли Ярости — различия между версиями

Текущая версия на 06:52, 8 декабря 2009

Такая серия стихов сочинилась у меня 2007 - 2008 годах. Я их даже собирался издать отдельной книжкой. Вот Предисловие к ней;

Почему техно? Объясню.

Потому что стихи мои строятся по той же технологии, по какой делается музыка техно. Берётся кусок музыкальной фразы – замыкается в кольцо – пускается без конца повторяться – на получившийся таким образом ритм накладывается другой, изготовленный таким же образом, – третий – итд итп. Ну и плюс прибавляются всякие интересные звуки, хрипы, шумы и помехи.

Так вот: я, в общем, более-менее уже давно таким образом стихи изготавливал. Все эти блять-нахуй и сука-блять в них имели значение не эмоциональное, а сугубо ритмическое. А на этот (семплерный, образованный этими блянахуй и сука-блять) ритм накладывал, типа, вокал – рассказывал некую историю, посылал сообщение, мессидж.

Я это делал стихийным образом, бессознательно. Получался, типа, брейкбит, как Продиджи, например.

Ага. А постепенно – отказался и от вокала. Перешёл к пресловутому минимал-техно, где весь интерес трека – собственно, его мессидж – и состоит в том, как эти разные ритмические слои движутся относительно друг друга, переплетаются, взаимодействуют итд, итп.

Делал я это опять же большей частью бессознательно и стихийно – логика художественного развития меня к этому автоматически вела – ну, а потом прочёл книжку Горохова «Музпросвет», где описана та же технология в примении к музыке – и - - -

Вот так.

Опс-стопс.

freedomsucks: по-моему больше похоже на джаз

nemiroff: В смысле синкопированности - да.

freedomsucks: синкопа, да. ну и вообще, как будто выжимаете все до последней капли. очень тяжелые стихи, как фри-джаз. я большой поклонник

Да.

Но поскольку не все люди готовы к тому, чтобы вникать в минималистические треки без вокала и охуевать от одного движения ритмов, их наложения и пересечения, - для них всё же и вокал: некое содержание, которое можно сформулировать не только в терминах саунда, сильной и слабой доли и смещениях их, а и в простых словах.

Потому что я людей уважаю, и, если им чего хочется видеть в стихах и других произведениях искусств, - я всегда постараюсь это в них вставить.

И - вставил. Простые буквальные слова. О тех вопросах, что меня больше всего волновало в середине нулевых и в их третьей четврти.

А поскольку больше всего меня волновали тогда вопросы обид, причиняемые мне некоей группой лиц, не будем показывать пальцами, - то и буквальное содержание значительной части стихов - вопли ярости.

А поскольку очень многим нашим современникам приходится порою претерпевать всякие обиды - я полагаю, эти вопли будут близки и понятны сердцу всякого россиянина.

Вот.

(Но не всех стихов. Но многих. Каково процентное содержание - на днях начну книжку составлять - тогда и выясню.).

Да, надо указать – первый, кто начал явным образом применять технологию техно в стихах, указанным выше образом работать с минимальными фразами, - это небезызвестный олд пердун в жежешечке – то есть, собственно, Константин Крылов.

Но у него более авангардный вариант.

А у меня – более попсовый.

"Тут старик начал ругаться и ругал всех и каждого, кто только на язык попадался, а потом ещё раз выругал всех подряд для верности, чтоб уж никого не пропустить, а после этого обругал всех вообще для округления, даже и тех, кого не знал по имени, обозвал как нельзя хуже и пошёл себе чертыхаться дальше."

Марк Твен, Приключения Гекльберри Финна.

Вот я это и воспроизвёл в "Воплях Ярости". В рифму - и тактовым стихом.